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第一次世界大戰(zhàn)（1914—1918）期間，海報招貼設計作為傳達媒介的重要性達到了它的頂點。印刷技術已經完善，無線電和其它電子的大眾傳達手段尚未突起。在這個前全求沖突中，各國政府求助于海報招貼作為宣傳主題和視覺說服的主要手段。軍隊必須征募，群眾士氣必須鼓起來去維持對戰(zhàn)爭的支持。在這首次使用技術武器一飛機/燃燒彈/重炮和坦克一的戰(zhàn)斗中，用募款運動籌集大量金錢去資助受到的破壞，和防止政府垮臺。由于把資源轉到戰(zhàn)爭努力，需要群眾節(jié)撿和家庭種植，以減輕嚴重物資短缺的風險。最后必須攻擊敵人的野蠻和對文明的威脅。

　　軸心國（德國和奧地利一匈牙利為首）和同盟國（法國和因國為主， 然后在1917年美國參加）的海報招貼設計極端不同 。在德國和奧/匈，設計處理繼續(xù)維也納分離派的傳統(tǒng)，而伯哈特（Bernhard）是主要人物。詞和形象結合 ，信息本質用簡化的/強有力的形體和圖案來傳達。在表達這種設計哲學中克林喬（Julius Klinger）觀察到美國旗是美國具有的最好海報招貼設計。 克林喬的戰(zhàn)事海報招貼設計減到簡單的象形文戰(zhàn)爭符號。在他的第八次公債運動的招貼中，八支箭射穿了一條龍 ，提醒公民他們的認購幫助殺傷了敵人。很奇怪伯哈特在他的幾張戰(zhàn)爭海報招貼設計中，采用十分哥特式的處理，例如他畫的第一次戰(zhàn)時貨款平版印的招貼。伯哈特在古德國精神的近乎中世紀的一個表達中，描繪穿中世紀胃甲的手握緊 拳頭，猛插入哥特式書寫字的空間，寫著“這是到和平的道路一敵人愿要這樣！因此，請認購公債！”伯哈特在戰(zhàn)爭招貼中創(chuàng)始的簡潔，輪到別人去用它，吉伯金斯（Gipkens）和歐特（Erdt）這樣做了。

　　一種經常的宣傳手段是破壞敵人的象征或旗幟，這種處理最有效的實例之一是科隆（Colonge）設計師雷（Ｏtto Lehmann）１８６５年生的招貼，描繪工人和農民肩上舉著一位士兵，他取下一面撕破的英國國旗。它宣布“支援我們穿灰制服的人，粉粹英國的力量，認購戰(zhàn)時公債。

　　同盟國視覺傳達的處理是更解說性地用字面上、而不是用象征性的意象去針對宣傳目的。英國招貼號召要保護傳統(tǒng)價值，家和家庭。戰(zhàn)爭年代最有效果的招貼或許是１９１５年利特（ALFRED leete 1882-19933)的軍隊征募招貼海報設計，顯示受愛戴的英國陸軍大臣基其納（Horatio Kitchener)勛攻直接指著觀眾。延緩和舒適的感覺用弧線傳達?？逄剿鱾鬟_信息的本質，“當一條就夠時，避免使用兩條”；當一個想法將更有力地傳達信息時,就不用兩個想法。”他認為產品畫冊設計信息的視覺表現反映工程師和產品設計師的技術成就?？鍨檠芯砍鞘协h(huán)境傳達的有效性，用海報招貼設計在不同速度下驚過觀眾視界進行實驗，使信息的易讀性和效果可可以記錄下來。

　?。保梗矗澳昕鍨榉▏侣勌幵诩~約世界博覽會展覽，在美國完成一個名為“法國在戰(zhàn)斗”的展覽。１９４０年６月１４日德國軍隊進入巴黎、卡洛吃驚地得知他的國家投降了希特勒。他決定戰(zhàn)爭期間留在美國，但這次旅居卻持續(xù)了１３年。他的一些最佳作品是在這個時間創(chuàng)作的，著名的是為美國和同盟國的戰(zhàn)爭努力設計的招貼海報設計。在他最優(yōu)秀的設計中，詞和形象交織成巨大力量的簡潔信息。

　　當第一大戰(zhàn)時的一位戰(zhàn)友在１９２５年問３３歲畫家柯林（Paul Colin１８９２年生），是否愿意成為巴黎champs Elysees戲院的視覺傳達和舞臺設計師時，柯林的節(jié)目封面和招貼最經常的設計構圖是一個人象或物體取中放在一個有色背景上。然后，印刷字或書寫的印刷體放在這個形象的上面或者下面。這些強有力的中心形象有很多技巧使之有生命力；產生一個雙形象，經常用不同的畫圖技法和比例變化；用搭接形象的透明性作為一種手段，使使兩件東西成為一件東西；或在中間人物后面或邊上加色彩形體或寬帶去抵消靜止的放置，從而產生一個不穩(wěn)定的平衡?？铝值拇蠖鄶狄曈X傳達設計的簡單草圖式特性，使他能創(chuàng)作大量作品。關于他創(chuàng)作的海報招貼數量估計在１０００到２０００的范圍內有些來源認為他有使人震驚的８００個舞臺設計?？铝譄o疑是最多產和持久的裝飾藝術設計師。二次大戰(zhàn)期間他創(chuàng)作宣傳海報招貼，直至法國淪陷，且在１９７０年代早期柯林仍受委托作新的海報招貼，且印刷、張貼在整個巴黎。